证券时报记者 刘敬元
去年11月圆明园马首铜像“回归”，全程的运送以及在国博展览期间有保险承保，让非常小众的艺术品保险受到关注。在近日举行的“艺术品收藏与保险”论坛上，业内人士介绍了这一领域最新变化，一些民间收藏机构已开始有了保险意识，供给端也新增了泰康在线等保险主体，不过国内市场还需要培育。
北京嘉德艺术中心总经理寇勤称，对于艺术品收藏，通常人们关心的是鉴别能力、价格、市场把握、投资机会等方面，往往忽视安全环节。“艺术品尤其是文物类的艺术品的话，它的稀缺性、不可再生性，也就注定了它在整个收藏、交易、展示各个环节有内在的一些风险。”
寇勤介绍，在国际上，艺术品的保险保管相对比较成熟，也比较普遍，涉及的机构包括保险机构、金融机构、艺术品拍卖、画廊、古董店以及一些博览会的经营管理机构。而国内市场有一定特殊性在于，大量重要文物艺术品由国有的文博机构保管馆藏，而这些馆藏艺术品不见得都进入商业保险。不过，其运输、展览、出版、拍照等流程环节上已经有了保险。
他同时表示，民间的收藏机构，已经开始有了保险的意识。整体上，民间收藏虽然风险分散，但其抵御风险的能力相对比较弱，保险就显得更加重要。
对于国内艺术品保险市场，泰康在线艺术品保险有关负责人认为尚存在用户观念不足、风险保障供给不足的问题，同时受到艺术品行业规范和配套设施的影响。
首先，在需求端的相关主体的投保观念方面，国内拍卖行、画廊、中间商等艺术品从业者的投保分布不均、比例不高；顶级收藏家投保比例较全球平均水平低，部分顶级藏家选择在海外投保，普通藏家几乎不会为自己的藏品购买保险。
其次，在供给端的保险提供者方面，由于艺术品保险在文物艺术品的真伪鉴定、价值评估，审核风险因素，定损定值，贬值价值厘定、修复赔偿等方面需要具有丰富的经验积累，很多保险企业难以提供艺术品保险。
根据公开信息，在供给端看，此前公开可见的仅人保、平安、华泰等大型或有外资背景的保险公司涉足相关业务，主体数量较少。而新主体泰康在线则因股东背景逐渐渗入这个业务领域。
据了解，泰康保险集团创始人、董事长兼首席执行官陈东升在1993年、1996年先后创办了中国嘉德艺术品拍卖公司、泰康保险集团。在陈东升看来，艺术是时代文化的一种表达，企业是国家和时代发展的缩影，回馈时代和社会、支持和推动中国艺术繁荣与发展是企业家应有的责任和担当。
上述泰康在线艺术品保险负责人表示，艺术品保险对被保险人及保险标的的风险防控要求较高、较专业，而国内在艺术品行业上的标准和规范，以及艺术品产业链上的配套设施和服务还不够完善，这也是制约国内艺术品保险市场发展的重要原因之一。
在泰康在线CEO刘大为看来，艺术品保险是艺术品防损管理中必不可少的一环，其作用除了为藏品保驾护航承担风险，协同专业资源为藏品提供数字化服务、防损技能培训、日常保管指导、专业库房推荐等服务外，第三点就是，保险机构作为贯穿艺术品各行业的联络人，联合各领域专业机构，梳理制定行业标准，对相关机构进行资质授牌，这正可以服务艺术品行业长期规范健康发展。
业内总体认为，从海外艺术品发达市场的经验来看，随着中国艺术品市场的持续蓬勃发展和国内相关法律法规的完善，中国艺术品保险市场必定会成为潜在需求市场，市场空间巨大。而由于国内艺术品保险市场仍处于培育期，因此保险公司需要做好市场教育工作，让更多人了解到艺术品保险的价值。
