纪天然介绍：
纪天然本名纪登文，辽宁本溪人，2001年出生。
中国西部散文学会副秘书长，香港《北海文学》主编，中国诗歌学会会员，辽宁省作家协会最年轻的会员，《白孔雀诗选》丛书荣誉主编，文学指导。
《西部散文选刊》2021年度作品奖获得者，《彧华》2020年度推荐新秀作家第一名，河南经济报春牛短诗赛获奖者。
《画稿溪文学》2021年第三期封面诗人，曾获新浪网记者专访。
《人民日报》海外版《人民文学》官网报道。
作品发表(或定稿待出刊)于《花城》《散文百家》《鸭绿江》《西部散文选刊》《辽河》《绿洲》《新浪潮》《神州》《青年文学家》《参花》《文学少年》《文学天地》《河南经济报》《滕州日报》，香港《中国现代诗歌》，台湾伪国家图书馆拨款刊物《子午线诗刊》等两岸三地三十多种报刊杂志，还被收录于《中华诗文选粹》等4个文学选集。
《加入辽宁省作家协会感言》
——将青春燃尽光华
昨天辽宁省作家协会刚刚正式公布了，2021年新会员发展名单。里面有我，但我并不惊讶，早几日省作协创联室工作人员就已经通知过我了。因为是破格批准加入的原因，我消息比正常申请作协的会员灵通不少。
也正因为是破格批准的原因，仅仅一天我就不知道遭受了多少攻击和谩骂。很多人嫉妒我，年纪轻轻就如此有为。很多人怀疑我，是不是辽宁省作协主席或者副主席的干儿子。我知道是嫉妒让他们怀疑，就算不是破格批准这种谩骂也少不了。我无需回应任何人，但明明白白告诉大家。我从2021年初开始有正式发表以来，截止今日已在国内公开发行的报刊上发表诗歌数十首了。是辽宁省作协要求的数倍，如此省作协才愿意破格接受、批准我的申请。省作协创联处工作人员对我很好，但我连她的面都不曾见过。
去年年末我在省作协接受申报材料的最后几天，才傻乎乎的打电话到省作协办公室。我当时甚至不知道省作协申报的流程是什么。以为就是找两个省作协会员带着我的发表材料，带着我，去辽宁省作协办公室走一趟。像办学生证一样，拍照、盖章、发证，每年集中在一个时期。正苦恼着自己不认识辽宁省作协的会员，自己去可不可以。
电话打到辽宁省作协办公室，我甚至开始了装老腔。以一个我认为懂行人的口气，质问辽宁省作协创联室的工作人员，现在想想真是愚蠢。在我详细说清情况，得知我的条件后。辽宁省作协创联部工作人员不厌其烦的为我介绍，加入作协需要的相关手续。告诉我主要是填申请表，需要团体会员单位盖章，两位老会员推荐。同时附符合要求的发表材料，原件、复印件均可，送往省作协审核。但我并不是省作协任何一个团体会员的成员，也不认识什么辽宁省作协会员。这让申请省作协一事好像陷入了无望。可随即这位可爱可亲的姐姐，可敬可爱的工作人员，便开始了对我的关怀。和我说如果我的作品发表数量确实如我说的一样。又如此年纪轻轻，她可以为我申请破格发展，为我请示领导。那时我心中的感激之情，已然喷薄而出。只是嘴笨不知道该怎么表达，只能连连称是。
古人云：祸不单行，福无双至。这句话在我身上确实不灵，祸走了，福双至了。我打电话时已经临近接受申请材料尾声，准备材料、填表、快递肯定是来不及。当我把心中苦恼说出后。这位真心实意关心辽宁省文学事业发展，全心全意为写作者服务的省作协工作人员姐姐。居然再次关怀我，和我说晚一点也没事尽快就好。
之前在网上我看到对作协人员的评价，多是谩骂和攻击。那刻我才明白了，这帮子穷酸文人是多么令人可憎。那些偏知偏见歪理邪说，掩盖不了这位姐姐一样，优秀作协工作人员，金子般的内心。辽宁省作协创联处对我温柔如月，温情胜海。不断的鼓励和支持我!
作协会员申请表单位意见一栏，单位填的是我任兼职副秘书长的西部散文学会。学会主席、国家一级作家刘志成老师替我填的。而作协推荐人一栏，则是我三位师友。辽宁省写作学会副主席、中文教授赵福君，《鸭绿江》主编、国家一级作家唐成茂，中国作协十大代表曹谁给我填的。感谢上述四人对我才华的赏识和认可。同时我又一定要说，最感谢的还是省作协那位不知名的姐姐。不厌其烦的为我的事情操劳。我申请表、发表材料，前前后后分了5批之多才全部快递到省作协。申请表上的照片，还是她亲手替我贴上的。我常年奔波在外，没有家，又不知道有多少个家。这无疑极大增加了作协的工作量，但她任劳任怨毫无怨言，给我感觉如春风拂面。
综上所述我被辽宁省作协破格吸收，主要是体现在团体会员资格和材料稍晚了几天。其他和所有新会员都一样，甚至说我比相当一大部分新会员在创作成绩上，是更加优异的。
说完我加入省作协的原委，感谢完几位帮助过我的师友后。我更想谈谈创作本身。我从小学四年级开始写作已经有十一年了。这里的开始写作不是说写作文，而是指满足自己内心的写作，我所热爱的写作。
在小学四年级突然间老师告诉我们，要来一位新老师给我们上两堂教学实验课，告诉我们要好好表现。当时我并未想到他不是来给我们上两堂课，而是整整给我们上了三年。那是我上的第一堂写作课，我至今仍记得这位老师的惊世骇俗之举。他在自我介绍完自己后，要求我们每个人自由发挥用自己的名字写一篇文章。我结合自己的家庭和名字写了一篇文字游戏，他看完哈哈大笑，这是对我极高的表扬，我第一次从读者得到回馈。那也是我第一次随心所欲的写作，抛开繁琐俗套的造句、结构写自己想写的。那也是我第一篇从内心真挚生发的文章。而在同一天第二堂写作课上，他讲的写作观念就对我写作产生了极大的影响。我们写文章要先写的很长，把自己写成一只大象，大而整。短小的文章就一定是错的吗?那也不对，短小的文章就像一只猎豹要足够精炼。但我们是写作初学者，要先追求大而整才能去提炼。这个观念对我的影响一直到了近10年后，17岁时我开始写自己的第1个半本长篇小说，人物传记《少年当如霍去病》。为什么说是第一个半本呢?因为我大概只写了霍去病人生事迹的一半不到，写了十万字，就实在写不下去了。为了不误人子弟，不敢只看当代学者新近写成的文章。每天翻阅汉书、史记、资治通鉴，十分劳神费力，而且这三家经常内容上还对不上。甚至每本书的不同译本对某些事件都有不同的解释。为尊者讳这一传统，让中国五千年的历史，各种缝缝补补遮遮掩掩不好说成了何等样子。对史学家和有志于历史的写作者，这是一座金山。奈何不是纯金，只是原石需要自己开采和提纯。我人生的第一位写作老师对我影响是巨大的，我写文章认真的劲头大半都是从他身上学来。他姓邢叫邢文峰，而我叫登文。我们两个人名字之间，冥冥中就有了莫大的缘分。如果我今日能有些许成绩，那无疑也是站在他的肩膀上。他每次给我们布置作业，我们所写出的文章，每一份他都会认真的看给出评价。他当时给我们上写作课时，说的那些话有多少同学听懂的，有多少人真正被他影响了我不知道。但我知道他真正影响了我。他给我们出的小学作文集叫萌芽，这是何等的雄心壮志!我至今也忘不了，他在课堂上鼓励我们自由发言，让我们讲属于自己的故事。给我们开辩论会，告诉我们你可以反对别人说话的意见，但你要誓死保证他说话的权利。如果说有哪几位文人对我写作产生了巨大的影响。那便是他邢文峰和李敖，两者殊途同归。都在用自己的文人风骨，护佑家国天下。我写人物传记《少年当如霍去病》是受了他的影响，也是受了李敖的影响。刚开始我只是很喜欢霍去病，想写一篇关于他的文章。可后来我发现一篇文章哪怕写到了1万多字，也远远不够描摹我心中他的样子。李敖曾写过了解一件事最好的办法，就是写一本关于他的书。于是我动笔了，当然我也如邢老师所说的。是一个写作的初学者，还无法驾驭如此长篇。但庞大的案头工作还是让我受益匪浅，自此后我对西汉初年的经济文化政治民生都有了相当的了解。
文章写到这里我想谈谈，我是如何从文章创作转型到诗歌创作的。广义的诗我很早就会写，十一二岁的时候就可以写一些压上韵，并特别华美的句子。现在也都记不住。而我真正的第一首诗，还是在我中考失利之后。因为家境的贫寒我从小不补课，再加上中考之前抽了两个月时间去照顾我卧病在床的姑姑。我不出意外的失利了，离市重点公费线差了10几分。中考出成绩的前一天晚上我一夜未眠。心中的情感异常浓缩与压抑，似乎要冲破某种壁垒，又好像要化茧成蝶。我写了人生中第一首朦胧诗《象牙塔》。从此无师自通的走入朦胧诗的领域，开始了真正的诗歌创作。中考失败考不上公费重点的我，没有钱再继续读书了，连中专的学费都没有。只好只身一人前往北京打工，赚自己的学费。在去往北京时我写了一句话——希望我的人生是一片空白，如果不是。那我便洗去阴霾，从头再来。而当近一年后我要离开北京时，我写了另一句话——我要走了，我没有看到北京的繁华与迷幻，只看到了北京的残酷与现实。压抑的环境让我的诗歌创作进入了第一个小高潮。在我的同事中，我初三毕业的学历竟然算高的，很多人连字都不识。我在北京当保安，还去过工地搬沙子和水泥。盖发霉的被子，吃陈米配甚至没有熟透的土豆。不被人理解，也不被社会尊重。我压抑的心驱使我不断的写，在北京打了一年工后，我终于积攒了几万块钱的学费。那时我发现已经没有任何一所高中愿意要我了。于是我前往了辽宁师范大学附属中师(暨辽宁师范大学继续教育学院应用本科)读书。在读书的过程中，也就是我的长篇小说《少年当如霍去病》写作失败之后。我开始完全转向了诗歌创作。那时我还差几个月才过18岁生日。近几年专写诗歌后，我在各种语言风格间游离。语言的陌生化，语言的生活化。知识分子立场的语言，民间立场的语言。中国的语言是受伤的语言，诗歌到语言为止。这好像是诗歌创作的两极，但同时对我而言，我热诚赞美诗歌这一女神绝伦的包容性。在探索的过程中我渐渐发现，艺术于哲学近乎一体两面。都探索和反映了人性，哲学是探索而艺术重反应。草原上两只狮子结伴而行，其中一只病弱了，另一只只会想着怎么把它吃掉，而不是帮助他。人就不会，人性让我们可以互相理解。人性让我们有别于动物，可什么是人性?人性就是人们内心的情感。我们一出生就被情感包围了。小的时候有亲情，再大一些有友情、师生情、爱情，情感无时无刻不维系着我们和他人，维系着人类世界。所以我相信基于人性的共通，好的作品必定具有直击人心的力量。诗人笔下的事物，不是指物质世界客观存在的，也不诗人内心世界的，而是诗人内心世界对外在世界的一种投射。诗歌是语言的艺术，但单靠语言是支撑不起诗歌的。我们不能用语言来说话，而是要用场景来说话。我认为诗歌创作最重要的就是创造一种幻象，这种幻象高于生活，又来源于生活。但一定要明白的是，任何手法都无法形成诗歌本身，除了情感。唯有情感才能孕育诗歌。
我们看待任何事物的时候，在他映入我们眼帘的一瞬间，我们便和他有了情感上的联系。他在我们心中何等位置，是怎样的情感。很多学院派出身的诗人，精通意像意境的构架，语言的陌生化。他们写诗是从技巧和手法出发，并不从自己的内心生发。写出的诗也许很有味道却毫无营养，像工业废水一样。充满了假抒情和假写意。只有真诚的情感才能具有普世的价值，只有真诚的情感才可打动自己，进而打动其他人。只有情感上的真诚才能唤起读者的共鸣。在如今这个现代诗放弃押韵，依靠构架诗歌内在韵律维系诗歌体裁特性的时代。如果情感不够真挚，连自己的内心都无法唤醒，又怎么能唤醒读者呢?这样的诗歌，不会拥有真正的读者，也根本谈不上艺术，更无法服务人民。
突然发现文章已经足够亢长了，洋洋洒洒四千字。在这个快节奏的时代，不知道有多少人有耐心将这4000字读完。不想再叙述很多，我的出身非常悲惨贫寒交迫，在我上中学时，我甚至连买一双棉鞋的钱都没有，在冬天穿的依然是单鞋直至双脚冻裂。这一切都造就了今日的我。也许是见证多了苦难，我越发的向往光明。创作对我而言始终是神圣的。我也曾癫狂的认为，不是写作为了活着而活着是为了写作。后来才发现这是大错特错的白日梦。死亡是一个必然的事情，难道我非要他提前来到吗?写作还是为了活着。来到这个世界上就要多做一点有意义的事情，我希望我的作品能够帮助一些人。让读者感受到心灵愉悦或是内在共鸣，唤醒一些昏暗的星辰。无疑这一切才是我作品最大的价值，才是我人生最大的价值，这才是文学的神圣所在。为人民服务，用文学改造这个世界前往美好的方向。
自从有正式发表以来，我开始踏入了文坛。有些人帮助我、爱护我，也有人用卑鄙手段陷害我、栽赃嫁祸我。这一切我也都在经历着，可无论如何无怨无悔，我向往光明。将青春燃尽光华是文章一开始就拟好的副标题，按理到文章结尾应该再扣下题。现在的我改变主意了，我不想再把将青春燃尽光华作为我文章最后的主题。而是换成——一直写不下去。
2001年出生的我现在才20出头，我愿用我的一生去证明。不管你是什么样的出身，都可以面向光明。我要去帮助更多的人，用我的作品服务人民，建设美好的家园。将青春燃尽光华，无论如何一直写下去。